才能达到恢复古书画的原貌
作者:dede58来源:dede58.com时间:2019-08-11

  手卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用,往往有“于咫尺之间,展千里之外”的。善作手卷者,通常要比一般书画家在文化修养和艺术功力上高出一筹,所以其面积和价格之比与其他形制不可同日而语。历史上,不少名画就采用手卷的式样,像唐代韩滉的《五牛图》,五代董源的《萧湘图》,北宋王希孟《千里江山图》,张择瑞的《清明上河图》,元代黄公望的《富春山居图》等,与其他书画形制相比,书画手卷不像立轴,横披,对联等形制可以装潢,点缀居室,它只适于案头把玩欣赏。他创作的年画不仅在当时成为了那个年代特殊的风尚

  (二)画不注重透视法,西洋画极注重透视法。透视法,就是在平面上表现立体物。西洋画力求肖似真物,故非常讲究透视法。试看西洋画中的市街、房屋、家具、器物等,形体都很正确,竟同真物一样。若是描走廊的光景,竟可在数寸的地方表出数丈的距离来。若是描正面的(站在铁路中央眺望的)铁路,竟可在数寸的地方表出数里的距离来。画就不然,不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很显著的东西,而欢喜写云、山、树、瀑布等远望如天然平面物的东西。偶然描房屋器物,亦不讲究透视法,而任意表现。例如画庭院深深的光景,则曲廊洞房,尽行表示,好似飞到半空中时所望见的;且又不是一时间所见,却是飞来飞去,飞上飞下,几次所看见的。故画的手卷,山水连绵数丈,好像是火车中所见的。画的立幅,山水重重叠叠,好像是飞机中所看见的。因为人作画同作诗一样,想到哪里,画到哪里,不能受透视法的拘束。所以画中有时透视弄错。但这弄错并无大碍。我们不可用西洋画的法则来批评画。

  国破家亡,栖隐入佛,又佯装喑哑、癫狂,所谓“嬉笑之怒,甚于裂眦”,山人心中的亡国之痛终难平息,自不肯容于当世。故此,山人艺术中充斥着一种强烈的个人情绪意识。此点为一般观者所察觉。但凡栖于枯枝的瘦鸟,游于欲倾之石下的笨鱼,或生于危石下的兰草,皆带“嬉笑裂眦”之“怒”意。其怒既拙、执、寂、凄而又倔犟无比。此一种张驰之意绪尽显于此类画中。如具有代表性的《双孔雀图》(上p97),两只孔雀怪异丑陋,立于石上,疾、呆而执的眼睛盯着同一个方向。学者一般认为这怪异丑态的孔雀图讽刺的是那些投靠清朝的明遗民。故题画诗云:“孔雀名花两竹屏,竹梢强半墨生成。如何了得论三耳,恰是逢春坐二更。”

  2005年拍卖会上南宋马逵的《久安长治图》手卷受到各路买家踊跃竞投,后被一买家以1100万元收入囊中,该作曾在1997年纽约佳士得拍卖会上的成交价仅为7万美金,8年间价格翻了近20倍。用样,在海外市场上,名家手卷也很受欢迎,如清代恽南田的《百花图》手卷在2003年佳士得拍卖会上获价196.77万元,2006年丁云鹏的《罗汉》手卷在佳士得获价214.5万港元。鉴于名家书画手卷有着诸多迷人的特点,它们大部分来自俄罗斯

  正因为如此,很多大藏家对这一形制非常青睐,若遇名家精品往往不惜巨资予以收购,故手卷常比立轴,横披,对联等要高,与册页不相上下。

  在20世纪90年代末,书画要拍出千万好价还是廖若晨星。近几年,名家书画手卷在市场上强势依旧,如2001年南京艺兰斋拍卖会上,众多名家作品中,有几件手卷引人注目。王铎的《书法》手卷(16.5厘米×601厘米)以80万元成交,这一成交价在当时已经很高了。同场拍卖中,林散之的《草书》手卷也以11万元拍出。2003年推出的宋米芾的《研山铭》手卷,被国内文物机构以2999万元收购。2004年拍卖会上,名家手卷更是大受藏家的欢迎,不少名家手卷拍出了相当理想的价位,如明蓝瑛的《仿大痴溪山胜揽图》手卷成交价为627元,清徐扬的《归庄图》手卷成交价495万元,明莫是龙的《湖山佳趣图》手卷成交价为990万元。

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